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椅子設計畢業論文(專業范文6篇)

來源:未知 作者:萬老師
發布于:2021-05-10 共7068字

  椅子是人類坐姿活動不可缺少的家具,椅子設計要涉及到功能、造型、材料、結構、技術、藝術等多方面要素,除了不僅用于供人休息,提供座位之外,還可以掛放衣物和包之類的東西。下面我們就為大家精選幾篇椅子設計畢業論文范文,讓大家探討一下椅子設計的要素。

椅子設計畢業論文第一篇:椅子的空間設計方法論--以賴特的椅子設計為例

  作者:農先文

  作者單位:廣西藝術學院設計學院

  摘要:椅子的空間設計方法論嘗試從空間角度來思考椅子的設計問題。弗蘭克·勞埃德·賴特為該理論奠定了基礎。他在老子的空間哲學中找到共鳴,并將其具體化到室內空間設計中,創造了具有革新意義的椅子。賴特的建筑與室內家具形式統一,構成有機整體。因此,本文透過其建筑設計思想來談論椅子的空間設計問題。

  關鍵詞:椅子; 空間設計; 整體性; 秩序性;

  引言

  現在,困擾椅子設計師的問題之一是方法論問題:我們做了大量的設計實驗,究竟如何設計出一把好椅子?從20世紀以來的優秀作品中,我們不難發現,能給觀者和使用者帶來良好的視覺體驗和身心體驗的不是某個單一的元素,而是這些元素所塑造的整體空間。那么,從空間角度來思考椅子的設計問題是否可以成為一個有參考價值的方法論呢?

椅子設計

  從19世紀末的新藝術運動以來,不少椅子設計師塑造出豐富多樣的椅子空間及其室內空間,為業主提供良好的居住體驗。如蘇格蘭設計師麥金托什(Charles Rennie Mackintosh)設計的Hill House高靠背椅子(1902-1904)、奧地利設計師霍夫曼(Josef Hoffman)設計的可調節靠背的機器椅(1905)等。

  美國的弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)在空間設計方法論方面取得了豐碩成果。賴特的主要工作是建筑設計,為了使建筑內外空間具有整體性和秩序性,他不在市場上購買成品家具,而是親自為每一座住宅設計幾乎所有的家具,然后委托家具生產商制造。因此,其設計的家具并非以投入市場銷售為目的。賴特不斷探索空間設計理論,設計出大量具有革新意義的椅子,如,1904年,其為達爾文·D.馬丁住宅(Darwin D.Martin House)設計50件家具,其中圓桶椅(如圖1、2)是賴特在草原風格建筑醞釀時期(1900-1910)設計的最成功的椅子。該款椅子之后也在賴特設計的多處住宅中使用,如塔里埃森住宅(Taliesin House,1911)和"展翼住宅"(Wingspread House,1937)。此外,賴特從20世紀初開始設計形式多樣的高靠背餐桌椅,該類椅子在空間設計方法論方面也具有很強的說服力。

  一、賴特的空間概念

  賴特在《致年輕的建筑學子》一文中說:"不要試圖教授設計。應當教授法則……你必須閱讀自然這本書籍。有關有機建筑藝術的理解在書本中無從尋找……你需要從樹林、花朵、貝殼中學習--這些都是蘊含著形式追隨功能真相的事物。"1可見,賴特的設計法則之一是"以自然為師".但是這并不意味著模仿自然,而是"深入挖掘,讀懂它們具有活性的法則".2在自然中,賴特發現幾何設計法則,并將這一法則與其空間設計哲學結合起來。

  1. 幾何設計法則

  賴特的幾何設計法則與其早期接受的福祿培爾(Friedrich Wilhelm August Fr?bel)"才智"教育息息相關。福祿培爾認為,在自然觀察的過程中,孩子們感悟到現象背后的潛在的幾何形狀,并發現事物的內在相關性和統一性,區分自然的和人造的事物。賴特對這樣的教育經歷印象非常深刻,他在自傳中說:"用楓樹木材料制作的各種光滑積木建造房子,這種兒時的感受從未在以后的生涯中消失。于是,形式進入情感中。"31919年,賴特在《日本版畫詮釋》中說:"幾何學可謂形式的語法,它是建筑的原則。"4影響賴特的設計思想的建筑師沙利文(Louis Sullivan)和美國思想家愛默生(Ralph Waldo Emerson)的觀點與福祿培爾的觀點相近,愛默生強調在自然界中探索幾何形的奧秘,"從可見的現象中推導和論證不可見的真理"5.

  然而,賴特認為,抽象化的家具是一個難以實現的目標,舒適性問題有待解決。他說:"與自己早年設計的家具過分的親密接觸,屢屢讓我身上紫一塊青一塊。"6椅子中的棱角和直角確實容易讓使用者受傷。從20世紀30年代起,賴特開始采用較圓滑的構件和軟包料,舒適性問題得到改善。

  2."無"的空間哲學

  賴特在老子的"當其無,有室之用"的思想中找到共鳴。其對這一思想的認識是1916年到1922年在日本設計東京帝國飯店期間,讀了岡倉天心(Kakuzo Okakura)的一本小著作《茶之書》(Book of Tea)7時獲得的。1953年,賴特在《建筑的未來》中寫道:"他(老子)認為,一個真正的建筑物并不是由四面墻和一個屋頂構成的,而是建筑物的內空間,這是一個供人類生活的空間。"81918年,賴特來北京參觀,并訪問了辜鴻銘。從此,其對中國的哲學思想的了解更加深入。

  賴特把老子的"無為用"的哲學思想具體化。賴特認為,建筑的本質是屋頂和墻壁圍合而成、供人生活的空間9,其按照"整體性"和"秩序性"原則,規劃家具的位置,創造一個適合居住的空間。任職于西塔里埃森賴特基金會的瑪格·斯蒂普(Margo Stipe)認為:"賴特的建筑空間,并不簡單地等同于老子描述的'無'.他設計的空間,每一處都承載著切實的功能……在他手中的鉛筆尚未開始勾畫草圖之前,每一處空間將要擺放的家具、燈具、地毯甚至花瓶,都已經從容地就位。"10

  二、椅子與室內空間的關系

  賴特說:"事物的本質存在于相關性中。"(God meets with nature in the sphere of the relative.)11意思是說,空間中各種物體按照一定的秩序排列,是一個互相關聯的有機整體。賴特認為,秩序性是嚴格的建筑規則,它既苛刻卻又令人鼓舞,可以為建筑帶來豐饒的成果。12麥卡特為這些成果給出了合理的評價,他認為,賴特的草原住宅具有異常的空間自由、精確的空間秩序以及效用和舒適性相結合的特點。而且這是史無前例的。13

  為了達到整體性和秩序性兩個標準,賴特持續不斷地進行空間探索,不斷改造和翻新其住宅和工作室,重新排列家具,并拍攝下來,家具似乎在運動狀態中。賴特認為,這是對空間及其占據物之間的動態實驗和探索。14這類實驗提出以下兩個問題。

  1. 椅子在空間中的角色

  一方面,賴特的整體性和秩序性原則規定了椅子統一于室內空間中,他說:"安排一個人舒適而隨意地獨坐或者幾個人圍坐,則是一個棘手的問題,稍有不當,就會擾亂設計的整體劃一。"15另一方面,椅子自身應該具有舒適性和藝術性。因為"有機建筑渴望擁有理想的椅子,它不只是一件器物,更是整個環境中優雅的一部分"16.

  2. 椅子塑造的空間

  賴特既考慮椅子自身的內空間,也考慮到多把椅子圍合而成的和諧"小空間".(如圖3、4)其高靠背餐桌椅充分地體現這一特點。1895年,賴特改建橡樹園的住宅,設計了一組高靠背餐椅,具有莊重的就餐"儀式感".高靠背椅成為"草原風格"住宅的固定模塊17,該款椅子采用纖細的格柵形靠背,挺直的椅子與天花板的裝飾長線條互相呼應。

  三、椅子的內空間設計

  既然建筑的本質是由屋頂和墻圍合而成的居住空間,那么椅子的本質則是由坐板、靠背(有時還加上扶手)圍合而成的坐的空間。賴特主要塑造三種椅子內空間形式:圓形(扶手和靠背圍合成圓形)、方形(靠背挺直)和矩形(靠背向后傾斜)。

  1. 整體性法則

  建筑的內空間是一個和諧的整體,椅子也如此。賴特要求形式與目的或者功能要秩序化;各構件自身與椅子的形式相協調;材料和制造方法應該相互協調;個體服從于整體,整體存在于個體的整體性中。18要解決整體性問題,設計師需要考慮到使用者在使用過程中的各種狀態,如坐、靠、說話、思考、吃飯、喝茶、看報等,因為人是椅子內空間的主角。為了證明這個觀點,賴特的次子約翰·賴特(John Wright)在其回憶錄《這就是我的父親》(1946)中風趣地說,父親并不像他人一樣認為雞窩僅僅是雞能夠進去住的地方,他會想到公雞打鳴、母雞哼叫、下蛋的母雞、早餐品嘗煎雞蛋和腌肉的過程,把雞的呆傻和人的狡詐,像調料一樣加入設計內容;創造前所未有的雞窩,每一只雞都過著前所未有的美好生活。192.變化法則

  賴特主張大學要教授變化法則,因為"有機的法則對人類來說是唯一可理解的有益的或具有實際意義的事情",所有事物都在持續變化的狀態下流動。20變化法則離不開自然法則,自然形態為建筑的主題補充大量題材,并給我們帶來無窮無盡的建議。21賴特的椅子主要有三種變化。第一種是形體變化,賴特喜歡采用各種幾何形體來構建椅子,如圓桶椅由圓形的坐板和圓桶形的靠背和扶手連體構成;第二種是粗細變化,它由主次關系來決定,如圓桶椅的上橫梁、腿腳和扶手都是椅子的主要支撐物,因此賴特采用較寬厚的構件,而其靠背受力較小,賴特因此采用較纖細的格柵形式;第三種是節奏變化,即構件的疏密變化和連接形式的多樣化,以及由此構建的多樣幾何空間。

  結語

  賴特在空間設計方面不斷探索,為椅子的空間設計方法論奠定理論與實踐基礎。椅子的空間設計觀具有重要的現實意義,從塑造空間的角度來思考椅子的設計是一個可行性較高的方法論。然而,該方法論不能解決椅子設計中的所有問題。如,如何把椅子的空間設計觀念與當代消費者的多樣化需求結合起來,創造適合當代人的椅子空間及其室內空間。

  1. 圓桶椅,美國櫻桃木框架坐墊的填充物為聚氨酯泡沫,坐墊的外包裝為皮革或者織物,1904

  2. 馬丁住宅,客廳里的圓桶椅,1904,圖片來源:《賴特的室內設計與裝飾藝術》

  3. 麥耶·梅住宅,高靠背餐桌椅,1908,圖片來源:《賴特的室內設計與裝飾藝術》

  4.羅比住宅,高靠背餐桌椅,1910,圖片來源:www.homesdesignboard.com

  注釋

  1[1][美]弗蘭克·勞埃德·賴特著,埃德加·考夫曼編:《賴特論美國建筑》[M],姜涌、李振濤譯,北京:中國建筑工業出版社,2010,第248頁。

  2[2]同[1],第248-250頁。

  3[3][美]羅伯特·麥卡特:《賴特》[M],宋協立譯,北京:北京大學出版社,2018,第19頁。

  4[4][美]Frank Lloyd Wright,'The Japanese Print:An Interpretation'(1912),in Frank Lloyd Wright:Collected Writings,1894-1930,Volum I),ed.New York:Bruce Brooks Pfeiffer,1992,第117頁。

  5[5]同[3],第23頁。

  6[6][美]艾倫·維恩特勞伯攝影,瑪格·斯蒂普撰文:《賴特的室內設計與裝飾品藝術》[M],楊鵬譯,北京:中國建筑工業出版社,2019,第56頁。

  7[7][日]岡倉天心:《茶之書》[M],柴建華譯,重慶:重慶大學出版社,2018.

  8[8][美]Frank Lloyd Wright,L'avenir de l'architecture[M].Paris:Editions de Lintteau,2003:250.

  9[9]同[6],第36頁。

  10[10]同[9].

  11[11]同[1],第25-27頁。

  12[12]同[1],第50頁。

  13[13]同[3],第96頁。

  14[14]同[3],第105-106頁。

  15[15]同[6],第56頁。

  16[16]同[6],第58頁。

  17[17]同[6],第45頁。

  18[18]同[1],第25-27頁。

  19[19]同[6],第27頁。

  20[20]同[1],第47頁。

  21[21]同[1],第27頁。

  文獻來源:農先文。椅子的空間設計方法論--以賴特的椅子設計為例[J].裝飾,2020(12):142-143.

椅子設計畢業論文第二篇:人體工程學在椅子設計中的運用

  作者:常語慧 呂從娜

  作者單位:沈陽城市建設學院設計與藝術系

  摘要:本文闡述了在依據人體工程學進行椅子設計時, 需關注設計的原理和理念, 包括對椅子的具體尺寸、設計細節、使用功能、形式美的注重, 不單單著眼于椅子設計的數據記錄, 還要把眼光放到設計細節以及外界環境對椅子的影響因素。

  關鍵詞:人體工程學; 椅子設計; 細節; 環境;

  0 引言

  在科技快速發展的今天, 人們進入了新的信息時代。我們希望使設計的產品能夠滿足現代人的生理、心理需求, 符合使用功能的要求, 在生產過程中最大限度地將健康、舒適的愿望融入其中。

  1 設計的原理及理念

  隨著社會經濟的發展, 現代人的生存壓力越來越大, 人們希望不論什么時候都能有非常舒適的體驗。因此, 椅子設計就是從關注人類健康為出發點進行分析, 通過對現代人身體和心理狀況的準確研究來決定椅子的外形。區分椅子種類的最直觀方法就是有無靠背。沒有靠背的椅子可以讓人自主決定背部的姿勢。然而, 我們并不能保持長時間的直腰坐姿, 人的身體會無意識的自然放松。因此, 這種椅子不太流行, 認可度也不高, 主要原因是人沒法長時間保持背部挺直的姿勢, 更重要的是這種姿勢保持起來也會很累。有靠背的椅子經常出現在學校、國企外企集團等場所, 在桌前工作、學習的時間過長讓人無法隨意活動, 所以對椅子靠背的舒適度要求很高, 靠背可以給人們帶來腰部、背部等部位全面的放松, 讓人產生依賴感。合理的椅子靠背曲線設計, 可以真正帶給人們身體上的放松, 反之會傷害人們的身體脊柱、腰部健康。

  2 設計的具體尺度

  人體型的不同, 讓椅子所受的力也不相同, 我們不能根據每個人的體型去特別定制椅子, 這就要求椅子設計的尺寸必須要合理, 才能保證不同體型的人在不同姿態下都能被支撐住。合理的椅子尺寸可以讓人的脊柱保持自然的彎曲形態, 減少背部肌肉和腰部肌肉所承受的力量, 即使是在長時間保持坐姿的情況下仍不感覺疲勞。椅子在室內環境中看似不重要, 但它卻支撐著人的整個身體, 托著腰部、頭部、頸部, 椅子靠背不能過于前傾, 不然會造成人的頭部和頸部的變形。在進行椅子設計時有一個經常出現的誤區, 人們認為座椅的高度要讓人的腳能夠碰到地面是最方便的。但事實上, 也應該考慮到人的上肢部分, 也就是胳膊的肘部和桌子所形成的角度, 再來決定座椅的高度。除了要考慮符合人體工程學的因素外, 根據座椅的功能不同, 座椅的尺寸標準也不相同, 應時常通過測試來進行座椅尺寸的調整, 才能得出較為合理的科學數值。家具的尺寸合理只是第一步, 還要考慮空間位置、空間內各物體之間的大小等方面, 這些因素也要在符合人體工程學的數據范圍內。但很少有家具廠能夠做到位, 因為沒有專業的測量設備和測量人員, 空間內的實際數據是不可靠的。商家重視生產數量, 忽略了品質和合理性, 這就要依靠設計師運用掌握的知識, 根據現場實際情況, 對數據進行調整, 讓家具與空間得到統一, 使人們擁有一個舒適、健康的室內環境。

  3 細節設計

  所謂的"毫米效應"就是要注重細節, 一個小小的細節往往決定著整個設計的好壞, 細微的差別會帶來不同的椅子體驗。在資料查閱過程中能夠發現許多數據都是在一個范圍之間, 不是一個精確的數值, 可如果隨意地進行取值就會帶來誤差, 誤差會讓椅子使用的舒適感下降, 在數值的選擇上需非常謹慎, 精益求精。要想把整體做好, 就不能忽視任何一個地方, 包括連接椅子各部分之間的小螺絲也要做到一絲不茍, 使用什么類型的螺絲, 固定在什么位置進行連接都要好好考慮。

  4 功能美和形式美

  在基本需求達到滿足后, 人們的審美要求越來越高, 不再是單一追求椅子功能的合理, 人們還需要它能夠兼顧外形的美觀。不同形式的椅子和不同的環境搭配, 會形成不同的心理、不同的感情, 人體工程學不僅是身體上的滿足, 還要有心靈上的滿足。人體工程學家具并不是僅供觀賞的"花瓶", 而是將實用和美觀二者結合的產物, 家具也被賦予了肩負著文化價值、藝術價值的物品。實用藝術是滿足人們最基本的生活需求, 直接為人服務, 而人體工程學也是本著"以人為本"的原則, 認識其中的核心, 一切的研究都為了使人在環境中更舒適。作為人體工程學中重要的部分, 它們彼此相互依賴。如果只研究家具的合理性, 而忽視家具的實用性和藝術性, 那么這樣的家具將會被冷落;但如果沒有合理的數據作為依據, 家具使用的舒適度將會受到影響, 很可能不會被接受, 必須將二者充分結合, 讓它們互相協作。

  5 人體工程學的應用

  許多工業設計師對人體工程學原理進行研究, 然后進行產品的考慮、設計和完善。椅子作為人類生活中必不可少的一部分, 不能只追求功能的實用和藝術的美感, 它還擁有自己的設計理念。椅子有著長期發展的歷史, 但是它的功能沒有變化。人坐姿也有屬于自己的不同演變歷史, 像最近網上流傳的一組圖片, 人在上幼兒園時把手背到椅子后面老實地坐著, 小學時是將雙手放在大腿上直挺挺地坐著, 初中時坐姿就變得隨意起來, 高中大學時更多的姿勢是半趴著, 進入社會又會到了孩童時代規矩的坐姿, 每種坐姿都被賦予不同的社會意義。坐姿的不斷變化, 讓座椅的形態也發生變化, 從實用要求, 到人的身心需求, 再到如今需要有一定的文化價值和藝術價值。

  科學技術的不斷發展, 人們對椅子設計的使用功能的實用性越來越重視, 符合人體工程學原理, 更科學、更舒適的椅子被設計出來, 最大限度地讓人們感受到放松。椅子從傳統的擁有復雜圖案花紋, 符合王公貴族的審美慢慢發展到今天, 大眾的審美也從繁復轉變為簡潔、大方。椅子的材料選擇也越來越多樣, 有木質材料、不銹鋼材料、人工合成材料等。隨著工業革命的成功, 椅子的制作從傳統的高級木材轉變為金屬材料, 這樣的椅子帶著屬于工業獨有的剛性特點, 現代工業美學逐漸取代了原始審美。

  因此, 一把符合人體工程學原理的椅子, 除了有合理的尺寸, 還需注重椅子的外觀設計, 保護屬于椅子本身的特性。椅子也在歷史發展的長河中, 更適應人們的功能要求, 適應思想的變化, 適應材料的創新, 符合現代人的需求, 滿足室內環境的要求, 要考慮到不同地區的市場要求, 注重技術性和經濟性。

  6 結語

  座椅設計要從人體工程學方面為出發點, 仔細的進行科學研究, 遵循"以人為本"設計原理, 遵守科學的研究方法, 去改造, 去完善。人體工程學是座椅舒適度、便捷性設計的基本保證, 隨著"以人為本"理念的不斷深入, 未來座椅設計上一定會將二者結合創造出更舒適的座椅, 協同合作讓人體工程學的綜合性最大限度地得到體現。

  參考文獻

  [1] 何曉佑。家具設計[M].中國美術學院出版社, 1995.

  [2]劉盛璜。人體工程學與室內設計[M].中國建筑工業出版社, 1997.

  [3] 謝云鋒, 等,F代十大設計理念人性化設計[M].中國美術學院出版社, 2001.

  文獻來源:常語慧,呂從娜。 人體工程學在椅子設計中的運用[J]. 藝術科技,2017,30(05):31.

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